——辽宋西夏金时期盛水器。1.高26.3厘米，底长21.2厘米，宽16厘米，口径5.5厘米。1979年出土于内蒙古赤峰洞后村窑藏。现藏于内蒙古自治区赤峰市文物工作站。壶把为鸡冠形状，壶盖与壶身以银链相连，盖面錾刻对称的四瓣花纹，外沿錾刻8个四瓣花朵。壶颈较高，四周錾有牡丹纹。壶身鼓起，两面錾刻精巧，均在菱形图案中錾刻一只花鹿，鹿前后各錾刻山石、灵芝、海水，犹如仙境。壶身前面成三角形，三条边做成仿皮绳纹装饰。契丹族金银器制作工艺受唐朝影响较大，但器形和装饰花纹保留了骑马民族风格。此鎏金银鸡冠壶是已见辽代金银器中之精品。2.壶为银质扁身双孔型，高22厘米，宽12.5厘米，厚3.5厘米。扁壶两侧面均开光，且图案相同，即四周为鎏金的花瓣纹边饰，中间则是突出醒目的鎏金羊纹，羊纹上方有一鎏金卷草纹组合纹饰，银地为细密的鱼籽纹。鸡冠似小城垛，钻有两孔，圆形壶嘴布有环绕的精细卷草纹，扁壶前后两侧面连接处有对称的两组鎏金牡丹花叶纹饰。壶盖为水晶制成。上刻六瓣花纹，钮顶端有一钻孔供拴系，整体布局精巧，华美清丽。这件辽鎏金银鸡冠壶，造型仿契丹民族的盛水皮囊，是最具有契丹民族风格的典型器物。鸡冠壶又叫皮囊壶，是辽早期契丹民族为适应游牧生活便于马上携带而精心设计的实用水壶。从有关陶瓷制壶资料看，早期鸡冠壶有单孔式和双孔式两种，都属于扁身穿孔式系列，单孔鸡冠壶时代稍早，大体流行于辽穆宗应历年间至辽圣宗统合年间。而双孔鸡冠壶则由单孔式演变而来，更加稳固更加耐用，是在生活中不断改进创新的结果。双孔式壶大体流行于辽统合年间至辽太平年间，这件辽鎏金银鸡冠壶应制于辽中期，即辽统合至太平年间，辽圣宗太平年以后，双孔式鸡冠壶则逐渐消失，为大量出现的提梁式鸡冠壶所取代。鎏金银鸡冠壶的纹饰非常生活化，朴素自然。扁壶突出的主题纹饰就是一支领头羊，弯弯双脚，高高耸起，胡须飘逸，四肢健壮有力，似在草原蓦然回首，目光柔和传神，引导同伴共同前行。聪慧的工匠吸收民间剪纸的艺术手法来表现羊身上的绒毛，以契丹人最推崇的折枝牡丹作为银壶的边饰，画面清新，形象逼真，充满勃勃生机。这些纹饰均来源于现实生活，具有很强的的写实性和浓郁的生活气息，一反唐代富丽华美之风。世俗的纹饰寓意幸福美满，宁静和谐，吉祥如意，表达了古人对美好生活的祈望和寄托。鎏金银鸡冠壶，既保持了民族风格，又深含唐朝遗韵。仔细观察就可以发现鸡冠壶地上布满了排列紧密的鱼籽纹，这显然是从唐代移植过来的图案。再看扁壶的对接结构，看壶身图案形成的工艺，娴熟运用了模冲、錾刻、鎏金、粘接…等复杂的技法，也明显是受到了唐代和外域地区金银器加工技术的影响，银壶器型，纹饰民族特点鲜明，比例掌握准确，讲求对称均衡，是整体与装饰完美和谐统一的佳作。辽代金银器是中国古代金银器艺术的重要组成部分，具有鲜明的民族风格和地域特点，虽经千百年沧桑，仍流光溢彩，十分珍贵，很值得收藏与鉴赏。辽代鎏金银鸡冠壶显然是辽代贵族享用之物，是其地位和财富的象征。反映其生活的奢华。但同时也是经过锤炼和镂刻的艺术化的文化载体，体现了契丹文化与中原文化、外域文化之间的融合。闲时欣赏银壶，常常穿越时空，似回到了羊群如云的大辽茫茫草原，身处契丹人扬鞭跃马的火热生活之中…。