——明代金宝玉饰件。钩、坠通高10.8厘米，重36.3克。出土于兰州市上西园一座明代贵妇墓。现藏于甘肃省博物馆。挂钩金质，呈上大下小的不对称Ｓ形，下端套于坠顶金蒂的圆钮中，钩末上弯成环以为挡。挡侧附饰镶嵌宝石的花萼（宝石已脱落），一小型金蕾翘然展出。坠身主体为两颗等大的玉珠，上下叠置成葫芦形。玉珠正圆，洁白无瑕，晶莹温润，气韵非凡。两珠间用菊花状弧托嵌联，花瓣秀艳，结合紧密。坠上方为菊卉仰展构成的伞形金罩，罩周有数根短柱和上层玉珠的顶托相接，显得玲珑剔透，结构绵繁，给坠饰以强烈的悬空感。下层玉珠底部也镶有菊卉状金托，同上部金饰相辉映，配置和谐，层次分明，更衬显出玉珠的丽质天成。尤其妙绝令人惊叹的是，从伞形顶罩上分披而下的四串垂挂，它们各以三组双连金环，串缀金钱形、元宝形、朵云形、倒圭形金饰件而成，饰件图案镂空，末端饰件周边还镶有红宝石。各串挂配件同中含异，参差有致，前后呼应，分外亮丽。在四串垂饰的掩映下，白玉葫芦处在若隐若现的状态中，平添无限风韵。耳饰是妇女美化面部的装饰亮点，特别是坠饰，因其独具摇曳美而倍受青睐。纵观古今耳饰的演变，由充耳、耳调、耳，到耳、耳环、耳坠，极易摇动的坠饰早已成为耳饰的主流；而且，耳坠的系介物还有加长的趋势。这副金玉联体耳坠的造型构思，立意即在充分展现其动态魅力，不仅采用了大弧度的长系钩，而且在坠身四周辅悬串挂，使佩戴者鬓肤生辉，顾盼间金玉闪动，流光溢彩，宝气袭人，最大限度地发挥出耳饰的炫美效果，对佩戴者的高贵身份，自不待言也是一种无声的宣示。 金器制作通常使用的工艺如浇铸、切削、展延、捶揲、焊接、套联、抛光、镶嵌等，本器大都用到，但最值得称道的，是高超的叠丝镶嵌技法。叠丝是金器制作领域一种精巧繁难的成形手段，简言之即将黄金先拉成极细的丝，然后依照设计式样用金丝盘绕、叠压成器形图案。这种技法的特点是能随意表现饰件的细微部分，可以镂空，可以穿插，可以堆塑，可以粘连，成品纹样层次清晰，极具浮雕效果。本器为体积较小的坠饰，在其他技艺难以施展的微型天地内，匠师把叠丝技巧运用到了极致。不但准确地塑了千姿百态的饰件外形，而且出色地把握了各部分的协调配合和风格的统一，完成了一对赏心悦目的艺术精品，以巧夺天工誉之绝不为过。 明王朝建立初期，最大的外部威胁来自故元残余势力。盘踞漠北的北元政权拥兵数十万，长时期与明王朝对峙，颇有卷土重来之势。所以，明政府十分关注西北形势，不断强化陕、甘、宁地区的防务，致力于肃清故元势力的军事斗争。委派王子驻边的举措，就是上述政治背景下的产物。甘肃是明代西北边防链条上非常重要的一环，明政府在设立巩昌、平凉二卫后不久，又增设兰州卫；朱元璋还封其第十四子朱木英为肃王，藩守甘州，管理陕西行都司甘州五卫的军务，王府就设在兰州。此后，兰州作为西北军政重镇的地位日渐加强，从而也成为明代边远地域官僚贵族较为集中的城邑。近世在兰州附近发现较多的明代贵族墓葬，原因即在于此。 唐代是我国金银器制作的兴盛期，由于吸收了西方的一些工艺技术和造型，唐代金银器在样式和技法上均有较大的突破。明代全面继承了唐代金银器制作的工艺成就，在叠丝技术和镶嵌技术方面，又有进一步的发展。艺术情趣更加细腻丰富，操作手段更加精密灵巧，造型设计也更加富丽华贵。这副已被定为国家一级文物的嵌玉镶宝金耳坠，可视为明代金制品的代表作。