——中国宋代（960-1279）和元代（1206-1368）的金银器发展状况。宋金金银器多数出自窖藏，也有一部分精品出自墓葬和塔基。宋元金器多为饰件，银器多为生活与宗教用品，有碗、盘、杯、盏、盅、碟、尊、壶、盆、钵、盂、罐、瓶、盒、□、托、匙、勺、筷子、执壶、温碗、熏炉、渣斗及盛放佛骨舍利的鎏金银棺、银椁、银函等。加工方式分别采用钣金、切削、抛光、焊接、压印、模冲、錾刻、捶揲、镂雕、鎏金等传统工艺，并有所创新。元代金银器的品类还有所增加，出现金碗、金盘、金杯及银奁、银镜、镜架、银篦、银刮、银刷、银针、银剪刀、银脚刀等。造型工艺：宋元金银器以器形设计构思巧妙，富有灵活性与创造性的多种加工技法为特征，如南京幕府山宋墓出土的鸡心形、蝌蚪形金饰龙凤、团龙、如意金簪和金丝栉背，江苏吴县出土的元代金鸡心形饰物及金带饰等，都以其小巧玲珑的形制显示出造型工艺技巧的高超。同一种金银器皿的造型还往往具有多种不同的形制，如杯、盏就有五曲梅花形、六曲秋葵形、八曲方口四瓣花形、十二曲六角栀子花形、八角形及荷叶形、蕉叶形、重瓣菊花形、桃形、柿形、瓜棱形与柳斗形等。江苏溧阳平桥出土的宋代莲花银盏，即分作单瓣、重瓣和复瓣型3种。盘除圆形外，还有海棠形、五瓣梅花形、六瓣菱花形、重瓣菊花形及八角形和四角如意云头形。盒也有圆形、八瓣花形、八棱菱花形、十二曲花瓣形与三十二曲花瓣形等多种。还有宋代仿古青铜礼器形制的银器，如江苏溧阳平桥出土的双兽首耳乳钉纹鎏金夹层银盏和江西乐安窖藏的乳钉纹凸花银杯等，为使其外观具有铜器的浑厚凝重感，而采用了前所未见的夹层合成法制作，表现出灵活多变的加工技巧。装饰技法：宋元金银器的装饰工艺承继和发扬了唐代的传统。装饰花纹多按照器物造型构图，并采用新兴的立体装饰、浮雕形凸花工艺和镂雕为主的装饰技法，将器形与纹饰结合成完美和谐的整体，使器物具有鲜明的立体感和真实感。如河北定州塔基出土的宋代缠龙银瓶和银塔，龙的形象栩栩如生；江苏溧阳平桥窖藏的宋代蟠桃鎏金银盏采用立体装饰，于半桃体形的盏口沿上焊接出形态逼真的枝叶，既为装饰又是把手，还在盏内底压印有“寿比蟠桃”4字，将器形、纹饰、实用及寓意巧妙地融为一体。产生于唐代的浮雕形凸花工艺在宋元金银器中已普遍用于器物的主体纹饰，并发展出新的浅、中、高三种凸花形式，多与模压、錾刻、焊接、圆雕等工艺相配合。如安徽六安县嵩寮岩出土的宋代银质鎏金童子花卉托杯，江苏溧阳平桥窖藏的宋代凸花狮子戏球图及瑞果图等鎏金银盘，江苏金坛出土的元代凸花人物故事银盘等，就是同时采用三种凸花工艺与其他技法配合而成的代表作品。镂雕工艺多用作金银饰件和某些器盖或熏炉、盒等的花纹装饰。南京幕府山宋墓出土的鸡心形金饰件，即以透雕和凸花工艺相结合的装饰技法，刻画出一对金凤翱翔在花丛之中的生动形象。四川德阳窖藏的宋代镂空串枝花熏炉，不仅以镂雕技法将其花纹点缀得玲珑剔透，还巧妙地把纹饰与实用结合在一起。此外江西鼓泽宋墓出土的双狮戏球和缠枝花纹银梳，江苏吴县出土的元代金鸡心形饰物与金带饰等，也均以玲珑俊俏的镂雕花纹显示出精湛的装饰技巧。花纹与款识：宋元金银器的花纹装饰题材广泛，可大致分为花卉瓜果、鸟兽鱼虫、人物故事、亭台楼阁及錾刻诗词等5类。花卉瓜果类纹饰多象征幸福美好、繁荣昌盛，有牡丹、莲花、梅花、石榴、山茶、菊花、桂花、葵花、仙桃、佛手、香橼、灵芝、芙蓉、莲子、秋葵、荔枝、海棠、绣球等多种；鸟兽鱼虫类用于隐喻健康、长寿和富有，如狮子、仙鹤、龟、鱼、蝴蝶、蝙蝠之类；亭台楼阁类常与其他纹饰配合，用作人物故事或以錾刻诗词为题材的画面装饰，如江苏金坛窖藏的元代凸花人物故事银盘，即用人物、亭阁等构图表现出唐明皇游月宫的故事情节；福建邵武县出土的宋代鎏金八角夹层银杯，杯心錾刻《踏莎行》词一首，杯身外壁八面分别用凸花人物、亭阁、花卉组成连环画面，表现词中描绘的新科状元骑马游街，志得意满的形象，整个器物的花纹图案装饰充满诗情画意。宋元金银器的纹饰布局突破了唐代流行的团花格式，多从器物造型特点出发，因器施画，以纹饰与器形的密切配合取得了造型艺术同装饰艺术美的和谐统一。宋元金银器的款识除少数刻有年款或标记器物自身重量及寓意的杂款外，为数众多的是打印金银匠户商号名记的款识，如“周家造”、“孝泉周家打造”、“张四郎”、“李四郎”、“闻宣造”、“丁吉父记”等。这些带有广告性质的款识表明了宋元金银器制作的商品化，这正是创造出各式新颖别致、奇巧俊美金银器制品的一个重要基础。